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《理想之城》為何讓孫儷遭遇“演啥都一個樣”的瓶頸

《理想之城》劇照

《理想之城》日前收官。盡管作為都市職場劇,7.6分的評分已是同類型劇集中的高分成績。然而該劇收視,卻不如主演孫儷此前的《甄嬛傳》《那年花開月正圓》。這一方面,歸因于《掃黑風暴》 《我在他鄉挺好的》等一大批現實題材好劇集中上檔,形成激烈競爭之勢;另一方面,很多聲音指向領銜主演孫儷的演技。一向被視作電視劇“收視風向標” “收視靈藥”的她,緣何未能續寫“每劇必爆”的神話?

拋開不理性之聲,再談表演瓶頸

在展開討論前,我們應當先厘清這些負面評價中哪些是主觀不理性、或者過于苛刻的。比如,對于即將邁入40歲的孫儷,攻擊其長相狀態大可不必。而因過分追求展現“土木人”長期熬夜的真實狀態,孫儷被部分網友詬病為“又土又邋遢”的打扮和妝容,也缺乏理性,甚至是對女明星“只重樣貌”的偏見。相比于過去“懸浮”職場劇中動輒西裝、紅唇、 “恨天高”的女性職場精英裝扮,此次《理想之城》中孫儷的裝扮更貼近真實,即便日后成為公司高管,也不過分張揚。如若在觀劇中讓觀眾感到不適應,那或可歸因為主創沒有拿捏好藝術觀賞的美感尺度,在造型、打光、色調上都有改進的空間,而并非演員自身的問題。

拋開這些嘈雜之聲之后,觀眾對于孫儷表演是否已經進入“演啥都一個樣”的瓶頸期的熱議,才真正值得演員重視。

首當其沖是表演的用力過猛。盡管此次孫儷出演的造價師蘇筱,是一個正直熱血的職場女性,但這并不意味著表演不能張弛有度??鋸埖拿娌勘砬椴⒉荒芙o觀眾帶來充滿代入感的情緒起伏,反而會因為缺乏松弛感、不夠沉穩內斂而讓人頻頻出戲。劇集前半部分她遭遇種種不公,上天臺和在酒店KTV宣泄情緒的幾場戲,由于“發瘋”的表現,令她收獲的不是觀眾的淚目而是彈幕的哄笑。

其次是表演的套路化。青年女演員的“通病”——瞪眼式表演,在她身上也很突出。不管是驚訝、仇恨還是撒嬌,一貫以“瞪眼”應對。進而是臺詞。此前古裝劇中,專業演員配音為孫儷的表演加分不少。然而非科班出身的她,只要是采用本人原聲,都會被觀眾指摘“臺詞沒有情緒起伏” “有氣無力”。然而事實上,對比其他職場女性,蘇筱本可以是一個非常生動而豐滿的角色。她有實現理想的熱血,在遭受挫折過后卻也懂得“迂回”;她有對于專業的敏銳度,也有對于人情世故的遲鈍。遺憾的是,這些閃光點沒能經由孫儷的塑造“圈粉”,反而讓孫儷與角色年齡的違和更加凸顯。

梳理孫儷的演藝之路,可以看出她是愿意鉆研演技并為之付出的。 《玉觀音》中,她的表演雖青澀但難掩驚艷。到了《小姨多鶴》,她以上海小囡的身份首次跨越年齡,突破演繹了一個東北女人的大半生。 《幸福像花兒一樣》令她與先生鄧超結緣,也把她一身軍裝的溫暖笑容留在了許多人的記憶深處。進入2010年代,兩部古裝劇中她與導演鄭曉龍合作,完成了對“大女人”的塑造,標志著孫儷的表演從青澀日漸走向成熟,也令她從一眾“80后”花旦中脫穎而出。

成也“大女主”,敗也“大女主”

正是從這時候開始,觀眾欣喜地看到孫儷“大青衣”潛質的同時,也讓影視制作方嗅到了她作為“大女主”對收視的強大拉動力。從《辣媽正傳》 《那年花開月正圓》到去年的《安家》,幾乎是“每劇必爆”,奠定了她作為主攻電視劇演員“中流砥柱”一代的地位與分量。 “每劇必爆”的背后,是她近年本著寧缺毋濫的態度慎重挑選劇本,以一年出品不超過一部戲的節奏穩扎穩打。而鮮少上娛樂綜藝露臉“撈金”,更看得出她愛惜羽毛,不愿過度透支熒屏形象的專注。翻看她每部劇的劇本,幾乎每一頁都寫滿了筆記。孫儷羨慕先生鄧超科班出身的信手拈來,然而她自己卻依靠后天的勤奮與努力闖出了一片天。

可是,成也“大女主”,敗也“大女主”?;蛟S是扛著“收視包袱”,令她很難走出自己的表演“舒適區”。從《那年花開月正圓》中的周瑩,到《安家》里的房似錦,即便收視話題依舊成績傲人,哪怕造型身份不斷變化,可觀眾對她“每個角色都是一個樣”的評價聲越發強烈。對于一個成熟演員,難以擺脫過去成功的角色無疑是最沉重的桎梏。

邁入中年的女演員一定會遭遇“瓶頸期”嗎?當然不是。同期播出的《掃黑風暴》里的吳越,早已不是《我的前半生》因角色可惡而被罵上熱搜的“第三者”。而從美國的梅麗爾·斯特里普到法國的于佩爾,依舊在六七十歲的年紀捧出了一個個精品之作。有一種說法叫“整容式演技”,就是說演員即便不依賴服裝造型,單憑表演就可以讓人忘記他們的容貌,只記得入木三分的角色塑造。驀然回首,驚嘆于如此眾多深入人心的角色,竟是同一個人!

如果把時間拉得更長且還有更大的抱負,這次作為“收視靈藥”的小小失靈,對孫儷自己來說,或許不是一件壞事。要知道,愛之深,責之切。觀眾愿意提出批評,是因為有所期待。如若連批評的興致也欠奉,那才真是演藝生涯的終結。

眼下,觀眾對于表現職場女性題材的市場需求,倒逼影視資源的進一步傾斜。已有這類成功作品傍身的孫儷,無疑是最大的受惠者之一。不過,當優質作品持續涌現,觀眾對于劇本、制作和表演的要求自然更高。離開了“好劇本+好導演”的加持,演技若還只是“原地踏步”甚至“開倒車”,很快就會遭遇觀眾的膩煩。

對于“孫儷們”來說,接下來要做的唯有潛心修煉演技,勇敢突破瓶頸,迎來事業的下一個春天。這條忠告,對于所有成熟男女演員,同樣適用。(記者 黃啟哲)

[責任編輯:寶華]

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